立体声耳机是利用人耳朵的双耳效应使人产生身临其境的感觉的，当声源(包括复杂的集群信号)偏向左耳或右耳，即偏离两耳正前方的中轴线时，声源到达左、右耳的距离存在差异，这将导致到达两耳的声音在声级、时间、相位上存在着差异。这种微小差异被人耳的听觉所感知，传导给大脑并与存贮在大脑里已有的听觉经验进行比较、分析，得出声音方位的判别。
双耳效应
人工立体声的工作原理是什么
要讲人工立体声，还得从耳的一些有趣的特点说起。人的听觉有如下生理、心理特性：
时间差效应
如果左耳先听到声音，那么听者就觉得这个声音是从左边(先听到声音的耳的一侧方向)来的，反之亦然。这种现象我们称为左右之间的时间差效应。
时间差效应是我们听觉辨别声源方位(发出声音的位室)的重要根据之一。它的原理是：耳在头的两侧，如果一个声音来自听者正前方(中轴线．)，那么这个声音到达两耳的距离是相等的，因此，听者就觉得这个声音出自正前方；如果这个声音来自听音人的左例，那么左耳就比右耳先听到这声音，于是听者便觉得声音出自前方的左侧。换句话说，如果声源偏离正前方中轴线的角度越大，左耳比右耳的听音时间差就越大。
有人可能会问，双耳在人头的两例，人头直径大约20cm，声音在常温情况下每秒钟速度是 344m ，那么一个偏离人头前正方的声音到达两耳的时间差是非常微小的，人耳能分辨出来吗?值得怀疑。但是实验和实践证明，怀疑是没有道理的。
声强差效应
如果左耳听到的声音比右耳的要大，那么，听音人会觉得声音来自左侧方向，反之亦然。这种现象称为左右耳之间的声强差。
声强差效应也是我们听觉辨别声源方位助重要根据之一，它的原理是：如果一个声音来自听者正前反正前方的中轴线上，那么，声音到达双耳的声音大小是一样的，于是听者就觉得这个声音处在前方；倘若声音来自听者人的左侧，听者人就觉得声源偏左。
时闻差和声强差的结合时间差和声强差对声源方位感都可以单独发生作用。在它们相互结合时，就产生综合作用。
双耳的时间差效应和声强差效应，是人耳辨别声源方位最重的依据，统称双耳效应。人工立体声的工作原理，简单地说就是在双耳效应的基础上建立起来的。
按照这个原理，在制作立体声节目时利用电声技术将一个声音信号到达双耳的时间相同或声强度相同，那么聆听者必定感觉到声源在自己的正前方；如果延迟声信号到达左耳的时间(造成双耳的时间差)，或者减弱信号到达左耳的声强度(造成双耳的声强差)，那么声源方位的感觉必然偏重于右侧方向。
运用立体声像定位理论，通过双声道或多声道重建声像系统可以获得如下声像定位效果：
——在听音人正前方等距两例各放一个音箱(扬声器)，如果两个音箱放音时间一致，则听音人觉得音色位于两个音箱之间的中央；如果左侧音箱的放音时间提前，听音人则觉得声像在左侧，反之亦然。
——在听音人正前方等距两例各放一个音箱(扬声器)，放音时如果两个音箱声强度相同，则听音人觉得音像位于两个音箱的中央；如果逐渐增大左侧音箱的音量(或逐渐减 弱右侧音箱的音量)，听音人则觉得音像逐渐向左恻移动，反之亦然。
老式的立体声定位技术是用许多个传声器（话筒）来录取现场的天然立体声效果，力 图在节目中再现原来声场(例如交响乐队在剧场中演出)的立体声效果，因此传统立体声 技术称为再现立体声像技术。现代立体声定位技术则可以直接由音响工程师(音响导演) 按照艺术意图来重新安排音源布局，通俗地说，就是用人工的方法来重新安排声音发出 的方位。所以现代立体声技术又称重建立体声像技术。
3. 听觉的方位感和立体声
立体声是指具有空间感的声音，立体声技术是利用听觉的方位感，在放音时重现各种声源的方向及相对位置的技术。
（1）双耳效应
人们是用两只耳朵同时听声音的，当某一声源至两只耳朵的距离不同时，此时两只耳朵虽然听到的是同一声波，但却存在着时间差（相位差）和强度差（声级差），它们成为听觉系统判断低频声源方向的重要客观依据。对于频率较高的声音，还要考虑声波的绕射性能。由于头部和耳壳对声波传播的遮盖阻挡影响，也会在两耳间产生声强差和音色差。总之，由于到达两耳处的声波状态的不同，造成了听觉的方位感和深度感。这就是常说的“双耳效应”。不同方向上的声源会使两耳处产生不同的（但是特定的）声波状态，从而使人能由此判断声源的方向位置。如果，人们设法特意地在两耳处制造出与实际声源所能够产生的相同的声波状态，就应该可以造成某个方向上有一个对应的声源幻象（声像）感觉，这正是立体声技术的生理基础。
（2）立体声系统
双声道的立体声系统是最基本的能给人的双耳造成立体声像的系统。在双声道立体声系统中，为了正确重现真实声源的方位，录音时必须用两只配对的传声器，信号传输通道也需独立分开，而且每条信道的放大率、频响特性等都必须相同，任何差异都会明显改变声像的位置，影响立体声效果。
如果在连接放音设备中，把两个扬声器的相位接成了反相的关系（即相位差180o），那么声像会跑到扬声器的外侧。这种现象称为“界外立体声”。正常放音时应该注意防止出现反相现象。不过，界外立体声现象也具有实用价值。在便携式立体声装置中，由于两扬声器距离较近，影响立体声效果，此时可利用界外立体声原理加入立体声展宽电路，将左、右两个声道的信号各取出一部分，通过一定的相移和延时后，再相互交叉地输入到另一声道，这样就获得了比两扬声器距离更为宽阔的声音感觉效果。录音机上立体声展扩开关（Stereo Wide），就是供人们根据需要来控制展宽电路的开与关。
立体声系统除了双声道外，还有四声道的（在听者后方也放置两个扬声器），此种立体声系统俗称环绕立体声。在立体声电影中还采用五声道，七声道。一般说来，声道数量越多，聆听时的亲临现场感越强。
双耳效应
人工立体声的工作原理是什么
要讲人工立体声，还得从耳的一些有趣的特点说起。人的听觉有如下生理、心理特性：
时间差效应
如果左耳先听到声音，那么听者就觉得这个声音是从左边(先听到声音的耳的一侧方向)来的，反之亦然。这种现象我们称为左右之间的时间差效应。
时间差效应是我们听觉辨别声源方位(发出声音的位室)的重要根据之一。它的原理是：耳在头的两侧，如果一个声音来自听者正前方(中轴线．)，那么这个声音到达两耳的距离是相等的，因此，听者就觉得这个声音出自正前方；如果这个声音来自听音人的左例，那么左耳就比右耳先听到这声音，于是听者便觉得声音出自前方的左侧。换句话说，如果声源偏离正前方中轴线的角度越大，左耳比右耳的听音时间差就越大。
有人可能会问，双耳在人头的两例，人头直径大约20cm，声音在常温情况下每秒钟速度是 344m ，那么一个偏离人头前正方的声音到达两耳的时间差是非常微小的，人耳能分辨出来吗?值得怀疑。但是实验和实践证明，怀疑是没有道理的。
声强差效应
如果左耳听到的声音比右耳的要大，那么，听音人会觉得声音来自左侧方向，反之亦然。这种现象称为左右耳之间的声强差。
声强差效应也是我们听觉辨别声源方位助重要根据之一，它的原理是：如果一个声音来自听者正前反正前方的中轴线上，那么，声音到达双耳的声音大小是一样的，于是听者就觉得这个声音处在前方；倘若声音来自听者人的左侧，听者人就觉得声源偏左。
时闻差和声强差的结合时间差和声强差对声源方位感都可以单独发生作用。在它们相互结合时，就产生综合作用。
双耳的时间差效应和声强差效应，是人耳辨别声源方位最重的依据，统称双耳效应。人工立体声的工作原理，简单地说就是在双耳效应的基础上建立起来的。
按照这个原理，在制作立体声节目时利用电声技术将一个声音信号到达双耳的时间相同或声强度相同，那么聆听者必定感觉到声源在自己的正前方；如果延迟声信号到达左耳的时间(造成双耳的时间差)，或者减弱信号到达左耳的声强度(造成双耳的声强差)，那么声源方位的感觉必然偏重于右侧方向。
运用立体声像定位理论，通过双声道或多声道重建声像系统可以获得如下声像定位效果：
——在听音人正前方等距两例各放一个音箱(扬声器)，如果两个音箱放音时间一致，则听音人觉得音色位于两个音箱之间的中央；如果左侧音箱的放音时间提前，听音人则觉得声像在左侧，反之亦然。
——在听音人正前方等距两例各放一个音箱(扬声器)，放音时如果两个音箱声强度相同，则听音人觉得音像位于两个音箱的中央；如果逐渐增大左侧音箱的音量(或逐渐减 弱右侧音箱的音量)，听音人则觉得音像逐渐向左恻移动，反之亦然。
老式的立体声定位技术是用许多个传声器（话筒）来录取现场的天然立体声效果，力 图在节目中再现原来声场(例如交响乐队在剧场中演出)的立体声效果，因此传统立体声 技术称为再现立体声像技术。现代立体声定位技术则可以直接由音响工程师(音响导演) 按照艺术意图来重新安排音源布局，通俗地说，就是用人工的方法来重新安排声音发出 的方位。所以现代立体声技术又称重建立体声像技术。
3. 听觉的方位感和立体声
立体声是指具有空间感的声音，立体声技术是利用听觉的方位感，在放音时重现各种声源的方向及相对位置的技术。
（1）双耳效应
人们是用两只耳朵同时听声音的，当某一声源至两只耳朵的距离不同时，此时两只耳朵虽然听到的是同一声波，但却存在着时间差（相位差）和强度差（声级差），它们成为听觉系统判断低频声源方向的重要客观依据。对于频率较高的声音，还要考虑声波的绕射性能。由于头部和耳壳对声波传播的遮盖阻挡影响，也会在两耳间产生声强差和音色差。总之，由于到达两耳处的声波状态的不同，造成了听觉的方位感和深度感。这就是常说的“双耳效应”。不同方向上的声源会使两耳处产生不同的（但是特定的）声波状态，从而使人能由此判断声源的方向位置。如果，人们设法特意地在两耳处制造出与实际声源所能够产生的相同的声波状态，就应该可以造成某个方向上有一个对应的声源幻象（声像）感觉，这正是立体声技术的生理基础。
（2）立体声系统
双声道的立体声系统是最基本的能给人的双耳造成立体声像的系统。在双声道立体声系统中，为了正确重现真实声源的方位，录音时必须用两只配对的传声器，信号传输通道也需独立分开，而且每条信道的放大率、频响特性等都必须相同，任何差异都会明显改变声像的位置，影响立体声效果。
如果在连接放音设备中，把两个扬声器的相位接成了反相的关系（即相位差180o），那么声像会跑到扬声器的外侧。这种现象称为“界外立体声”。正常放音时应该注意防止出现反相现象。不过，界外立体声现象也具有实用价值。在便携式立体声装置中，由于两扬声器距离较近，影响立体声效果，此时可利用界外立体声原理加入立体声展宽电路，将左、右两个声道的信号各取出一部分，通过一定的相移和延时后，再相互交叉地输入到另一声道，这样就获得了比两扬声器距离更为宽阔的声音感觉效果。录音机上立体声展扩开关（Stereo Wide），就是供人们根据需要来控制展宽电路的开与关。
立体声系统除了双声道外，还有四声道的（在听者后方也放置两个扬声器），此种立体声系统俗称环绕立体声。在立体声电影中还采用五声道，七声道。一般说来，声道数量越多，聆听时的亲临现场感越强。
温馨提示：内容为网友见解，仅供参考
第1个回答 2007-10-03
单声道缺乏对声音的位置定位，而立体声技术则彻底改变了这一状况。声音在录制过程中被分配到两个独立的声道，从而达到了很好的声音定位效果。这种技术在音乐欣赏中显得尤为有用，听众可以清晰地分辨出各种乐器来自的方向，从而使音乐更富想象力，更加接近于临场感受。立体声技术广泛运用于自Sound Blaster Pro以后的大量声卡，成为了影响深远的一个音频标准。时至今日，立体声依然是许多产品遵循的技术标准。
http://www.go-gddq.com/html/2007-02/411663.htm本回答被提问者采纳
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