《黄金大劫案》不好说是一个准确的类型，说他是喜剧、它又很认真，说它是悲剧、它又在戏谑。正是通过一系列的调笑和一点正经都没有镜头来完成故事。剧中冲突是导演是将盖·里奇式黑色幽默本土化的同时尽可能地贴近生活，以接地气的故事和笑料展现冲突的部分。
整部片子轻松幽默，处处埋下伏笔。给我印象最深刻的是这部片子所表达的父子情，大雨天里父亲用放在自己头上挡雨，即使被儿子发牢骚也会默默地伸出手用锅盖给儿子遮雨。还有一直在盛疙瘩汤的场景也让人泪目。
电影中笑点其实挺多的，而且不是那些恶俗搞笑，也没有逼着观众去笑，而是一部真正的荒诞喜剧。说荒诞喜剧可能有人听不懂了，其实比如《驴得水》、《宿醉》、《一杆大烟枪》都是荒诞喜剧类型。这部电影虽然讲的是抗日，但故事确实没有很好的体现。
然而《黄金大劫案》的终极使命并不仅是“逗乐”。在昨日的观影现场，“小东北”父子俩在大雨之夜被房东扫地出门的镜头，打动了不少观众，而“疯爹”舍生取义，“小东北”欲为父亲盛最后一碗疙瘩汤的画面，则成为全片最煽情的段落，诸多观众被戏中的“生死父子情”所触动，落下眼泪。
统观全片，尽管导演宁浩此前曾多次自称“三流导演”，但对普通观众而言，《黄金大劫案》仍是一部很对胃口的电影，在本报邀请的60位观众中，半数以上观众认为“该笑的笑了，该哭的也哭了，对国产电影来说，够了”。
《黄金大劫案》中有一句台词“有的事，比命还重要”引起了不少观众的共鸣。为此张一白特别向现场观众征集“什么是比命还重要的事”，观众们纷纷给出了“理想”“信仰”“自己爱的人”等答案，一名男观众还搞笑地表示：“我是个吃货，吃比一切都重要。”
《黄金大劫案》节奏就跟片中的一口东北腔似的，流畅而欢快，是一部老少皆宜，雅俗共赏的电影，感觉不错。剧中冲突是通过黑色幽默本土化，以接地气的故事和笑料展现的。
三十年代末，伪满洲国，新京特别市。与疯爹相依为命的混混小三江因抢劫入狱，结识反满抗日人士叶凌风。示众枪决前一夜叶凌风死去，警察署长担心失职追责，将小三江押赴刑场冒充叶凌风再死一次。
八吨黄金事涉关东军侵华战略，辛蔓决定完成恋人叶凌风遗志，劫下八吨黄金。小三江因倾慕辛蔓加入爱国行动。一场围绕八吨黄金的争斗由此展开。
行动中，剧组众人遭遇劲敌——阴险狡诈、凶狠残忍的宪兵队副队长西野，此人以铲除反满抗日分子为己任。
惊心动魄的周旋、你死我活的较量，剧组成员一个一个死去。付出极大代价之后，小三江、辛蔓等人终于夺得八吨黄金，亦将罪大恶极的西野击毙。
《黄金大劫案》是一部十分好看的电影，在剧情的设置上非常的优秀，剧中冲是导演是将盖·里奇式黑色幽默本土化的同时尽可能地贴近生活，以接地气的故事和笑料展现冲突的部分。
《黄金大劫案》就是对人性主题的延伸和思考，对宁浩来说，这是一部告别青春，即将步入自己成熟的“黄金年代”的转型作品，对观众来说，《黄金大劫案》只是一个结果，但对宁浩来说，应该是一个仍在成长进行中的过程。
《无人区》之后，宁浩撰写的四个剧本因为无需言说的理由“被搁浅”，这构成了《黄金大劫案》的前奏，也是宁浩电影后青春期必经的一个成长阶段。
《黄金大劫案》中伪满洲国的故事背景，小东北的人物设定，亲情、友情、爱情一个都不能少得要逐一失去，这些对宁浩来说，其实都是宁浩自身成长思考的投射，而这，是这部电影最大的现实意义。
宁浩从《黄金大劫案》开始，从单纯的情节编织，逐步转向在主流商业叙事架构下，塑造人物，剖析人性，要通俗，再通俗一点。
以前《疯狂》系列是潜意识中展现摧枯拉朽般“摧毁”的快感，而从《黄金大劫案》，宁浩要踏上商业化主流叙事下建立普世价值的漫漫征途。无论《黄金大劫案》如何被人评说，这部青春成长史在宁浩个人的成长历程中，已经写下了重重一笔。
《黄金大劫案》有爱情、有大场面、有枪战戏，该紧张的地方紧张，该热闹的地方热闹，是一部优秀的电影，看的过程中还是很感人的。剧中冲突通过小东北从开始的“命比钱重要”，到后来的“有些东西比命还重要”的思想转变来表现的。
片中由雷佳音主演的“小东北”，以一个十足的痞子的形象出场，在由程媛媛饰的女主面前也是以一个痞子气十足的骗子形象出场，欺软怕硬。
他有句台词是：脸没有钱贵，钱不可以没有，脸可以不要。片中出现的其他角色也都具有典型性：黑心包租婆、汉奸警署-五哥、狡猾残忍的鸟山幸之助、山贼头子以及被杀的救国会成员，各种职业各种人物都由这场劫案交叉在一起。
电影用了很长的虚线描写了革命，而用了后半段高潮戏份扣上了爱情主题，在小东北的生活中的那种自由和洒脱，是他的贫穷、也是他从没一念企及的爱情、也因为革命却错失了那份单纯。
片子升华感情的同时，将革命变成了很务实的事务，成为了谋食与相安的命运追求，从而进入一种生存逻辑论调。这种稍显庸俗的爱情或者革命论调，就贯穿了片子成为主题，成为一种和平理想的展示。
《黄金大劫案》是一部具有浪漫主义、革命情怀、小资情调、狗血情节、丰富笑料、老少皆宜，雅俗共赏电影，感觉不错。剧中冲是导演是将盖·里奇式黑色幽默本土化的同时尽可能地贴近生活，以接地气的故事和笑料展现冲突的部分。
《黄金大劫案》中伪满洲国的故事背景，小东北的人物设定，亲情、友情、爱情一个都不能少得要逐一失去。这些对宁浩来说，其实都是宁浩自身成长思考的投射，而这，是这部电影最大的现实意义。
里面的抉择无非是，一面是舍身取义闹革命，一面是苟且偷生求存活，当小东北的父亲死后，他还是毅然决然的走上了革命之路。中国人往往把“家”“国”两个大局统筹好后，就会迸发出惊人的力量，即使是在小人物身上也能看到巨人的精神。
《黄金大劫案》结尾依然是感人的，虽然没有什么感情基础，当小东北在观众席看到爱人出现在大屏幕的电影里时，他那张酷似年轻版陈道明的脸颊沾满沧桑的泪水。这出戏中戏，深刻揭示阴阳相隔的凄楚，理想与现实的差距。
宁浩从《黄金大劫案》开始，从单纯的情节编织，逐步转向在主流商业叙事架构下，塑造人物，剖析人性，要通俗，再通俗一点。《黄金大劫案》，宁浩要踏上商业化主流叙事下建立普世价值的漫漫征途。
