为什么要拍恐怖片或拍恐怖片的意义何在

论文

　　自70年代起，恐怖片的风格发生了很大的变化，出现了以高科技手段拍摄的科幻恐怖片，其中最负盛名的要数《异形》系列了，这个巨大的蜘蛛和苍蝇的结合体在好莱坞驰骋了近20年，主角西格尼•韦弗也为这部影片的4个续集跌爬滚打，死而复生；当然还有70年代的经典《大白鲨》，以及90年代的《侏罗纪公园》系列。于是，恐怖片有了更多的内涵和可供发挥的余地，显然，这样的转变是与好莱坞高度的科技发展无法分割，但是，关注人内心的恐怖片却缺少了杰作，只有斯坦利•库布里克以斯蒂芬•金的小说改编的《闪灵》（shine1980）让人耳目一新。影片拍摄惟美的几乎变态，大雪封山，巨大的饭店，迷宫般的草坪，以及神秘的咒语“redrum”等等使其成为了恐怖片中的另类奇葩。当然，那时候诞生的美国人一定不会忘记和他们一起长大的《猛鬼街的噩梦》（1984），《万圣节》（又名《月光光，心慌慌》）（1978）等等，那个在别人梦中杀人的怪物，那个每逢万圣节必然出现的戴面具的凶灵都成为了后来90年代大当其道的青春恐怖片的借鉴。

　　90年代初可以说恐怖片曾经没落过一段时间，只有1991年的《沉默的羔羊》和上文提及的吸血鬼和弗兰肯施坦重拍片才崭时的引起一阵风潮。直到有一天，一个大家都不看好的黑马《惊声尖叫》的出现，才重新吸引住了好莱坞的编导们对恐怖片的关注，这部没有一个大明星的描写校园生活的影片以其贴近年轻人的生活，新鲜美丽的俊男靓女和精巧的情节安排，以及影片本身对于恐怖片形式主义的嘲讽吸引了一批又一批新新人类走入电影院，光美国本土就收益1亿多美元，让行家里手大跌眼镜，可是他们殊不知，该影片的编导恰恰是当年红极一时的《猛鬼街的噩梦》的编剧 ，他也因此而使其恐怖片的剧本成为了好莱坞各大制片商争相抢购的对象，每部高达数百万美元。

　　于是，好莱坞又多了一个新的代名词“青春恐怖片”,这尤其是以《惊声尖叫》，《我知道你去年夏天干了什么》系列撑起了半边江山，这些每部收益都接近一亿美元的低成本影片撑鼓了好莱坞制片商的腰包，也使一些原本不是非常出名的年轻演员象妮芙•坎贝尔、瑞恩•菲里浦等一举踏入一线演员的地位，在后来盛行的青春片中高唱主角，成为了新生代美国青年崇拜的偶像。

　　由于美国电影观众的低龄化，为“青春恐怖片”的盛行提供了良好的锲机，象后来发行的《老师不是人》（《Faculty》）掺入了科幻的因素在其内，并良好的把握住了一种人天生的对周边事物犹疑的心理特征，为“青春恐怖片”注入了新的活力和卖点，也为其他的形式的拓展进行了良好的尝试。

　　当然，随着大家对于恐怖片的越来越多的关注，恐怖片不再只是“青春”的专利，也有越来越多的老壮派主流演员甘愿在“恐怖片”中玩一把深沉，我们可以看到在《七宗罪》（1995）中摩根•弗里曼和布拉德•皮特的对于原罪中“暴食、贪婪、懒惰、嫉妒、愤怒、傲慢和纵欲”的精彩诠释，我们可以在今年的上映新片《阴魂不散》（《haunting》）中觅见性感明星凯瑟琳•琼斯•泽塔的芳踪，在最近票房已愈一亿七千六百万的可望夺得今夏票房亚军的影片《第六感》（《The Sixth Sense》）中，我们看见久违了的布鲁斯•威利斯的身影，这些也无疑使恐怖片的身价扶摇直上。

　　很长时间没有看过日本的影片了，直到最近看到了《午夜凶铃》才发现日本的恐怖电影原来也是很酷的。去年夏天的《午夜凶铃》一推出，便揽来了无数的观众。这部以冤死的鬼魂复仇为题材影片着实让东方灵怪似的恐怖发扬到了极致，该片更是在东方市场取得了巨大成功。日本人也因此饱尝了甜头，接连在恐怖片上大加发挥，《午夜凶铃》一口气推出了三个续集，《催眠》等影片更是紧随其后。

　　不得不提的还有几个电影学院的学生以家用录影机以全纪实的手法拍摄的全新概念的影片《女巫布莱尔》，因为该片拍摄时的随机性和适时性，使得主演只有一个大概的故事轮廓，而仅由导演和摄像来控制这一切的情节的发展，并且如实的记录下主演们对于真实情境的反应，影片以大胆的构思和独特的拍摄手法以及独特的宣传方式（以发传单的形式在各年轻人的社交场所，让观众误以为真）得到了年轻人的青睐，而该片总投资仅仅只有六万美圆，可是在全美的票房排行上却已经赚足了一亿三千三百万美圆而成为了影史上回报率最高的影片，这在以金钱堆出的好莱坞简直是天方夜谭，是否只有加大成本才有良好的收益呢？《女巫布莱尔》给了我们最好的回答，也为恐怖电影形式的创新注入了新的活力。

　　或许是生活太过平淡，或许是人类太不容易知足，于是，看恐怖片颇有一种“明知山有虎，偏向虎山行”的味道，也许“玩的就是心跳”最能诠释其中的欲罢不能的含义。于是，我们一遍又一遍的捂住耳朵，一遍又一遍的蒙住双眼，却只为在指缝中偷窥，窃听这个世界的秘密和你我心中不解的荒唐。

　　你说呢？

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