导演: 李康生
类型: 剧情
片长: 82分钟
上映日期: 2003-10-4
对白语言: 普通话
国家/地区: 中国台湾
拍摄年份: 2003
而这部由李康生和蔡明亮合作组成一部电影依然有这样的特性，前一部〈不见〉由李康生导演。
〈不见〉讲一个外婆找三岁的孙子，一个旷课打游戏的孩子找爷爷的故事，两人的故事在影片中平行发展，最后交汇，李康生以此片纪念自己去世的父亲。
片子几乎没有剧情，两条线平行拉出，找啊找啊，直到最后也没有找到要找的人。有人很奇怪这也叫电影，从头到尾就是找一个内容？
一个外婆上了个洗手间回来后在公园丢了自己的孙子，于是很焦急的找，不停的问路人。最后走投无路，空荡荡的家里，没有人可以去倾诉，不见，什么都不见了 。
她只能去求助于她的老公，一个死去的人，在骨灰盒旁烧纸，第一次说出了她内心的话，如果找不到孩子，她儿子一定不会原谅她，一定会不管她，而带孩子变成老人唯一的剩余价值，如果没有，所有都会不见。
导演: 李康生
类型: 剧情
片长: 82分钟
上映日期: 2003-10-4
颜色: 点我添加
对白语言: 普通话
国家/地区: 中国台湾
拍摄年份: 2003
而这部由李康生和蔡明亮合作组成一部电影依然有这样的特性，前一部〈不见〉由李康生导演。
〈不见〉讲一个外婆找三岁的孙子，一个旷课打游戏的孩子找爷爷的故事，两人的故事在影片中平行发展，最后交汇，李康生以此片纪念自己去世的父亲。
片子几乎没有剧情，两条线平行拉出，找啊找啊，直到最后也没有找到要找的人。有人很奇怪这也叫电影，从头到尾就是找一个内容？
一个外婆上了个洗手间回来后在公园丢了自己的孙子，于是很焦急的找，不停的问路人。最后走投无路，空荡荡的家里，没有人可以去倾诉，不见，什么都不见了
她只能去求助于她的老公，一个死去的人，在骨灰盒旁烧纸，第一次说出了她内心的话，如果找不到孩子，她儿子一定不会原谅她，一定会不管她，而带孩子变成老人唯一的剩余价值，如果没有，所有都会不见。
这时候，观众从开始感觉她丢了孙子很难过的同时，我们发觉她本身的一种悲哀，这也是批判了现代社会往往对老人的关怀是极其欠缺的。他们活着意义仅仅变成抚育下一代。
影片的另一条线是一个旷课打游戏的孩子找爷爷。在影片的开始，我们透过一个鱼缸看到一个既将失踪的老人在叫他的孙子，镜头从开始就隔着一个鱼缸看老人，预示着我们和这个老人一直是有隔阂的，而之后老人把报纸撕裂，也预示着这个家庭人与人之间关系是撕裂的，配和着老人撕报纸的声音，画面出现了片名。
接着孩子出来，看到鱼缸里的鱼都翻着肚子死了，看到鱼缸里有“又是一场瘟疫”的纸条，他冷漠的看着这一切，其实老人这个时候已经失踪，而孩子根本没留意。拿在爷爷给他的早餐出了门
在路过一个公园的地方，到处是晨练歌曲的声音，孩子把爷爷给他的早餐挂到树上，在树上已经有很多这样的早餐，再次说明家庭内部的不和谐。
孩子没有上课而是来到网咖玩网络游戏，在网咖里，他和一个中年男子很好，但他们都不用语言交流，那个人在他旁边，而他们却用网络游戏中的对话交流，之后孩子从楼下拿来方便面，两个人吃的同时，那位中年人把方便面里牛肉之类的东西，夹给孩子，这个情节非常有意思，原本的家庭成员之间漠不关心，而网咖这样的环境里，却产生类似家庭中的温情。
正如，片尾的歌曲中，唱到泥娃娃没有爸爸没有妈妈，泥娃娃我来做你爸爸做你妈妈，极其病态的社会。
片子似乎在隐喻这个孩子就是阿婆丢失的孩子。还有一些东西不太了解电影制作的人会觉的没什么，但其实里面有很多东西是非常值得注意的。比如外婆在公园里找丢失的孩子，除了外婆这个演员的专业演员，其他的全部是群众演员，只有外婆一个人身上有麦克风，其他外面的声音如何捕捉是很有讲究的，很多对话只有离外婆很近声音才清楚，而那些在远处高声和外婆说话，都是必须在后期放大或者剪辑而成。
这对技术是要求很高的，摄影师如何很自然跟随外婆不停的跑动，而呈现出十分写实的感觉都是很值得一提的。
总而言之片子是需要去细细品味的，这和美国大片是有极其大的差别的，很多长镜头，让大家可以更冷静的看片子的人物和故事。
参考资料：西祠胡同 小丸子5525 发表于：2004-5-8 2:07:24
这个好像就在儿歌，没有电视剧吧本回答被提问者采纳
有部电视剧的插曲好像是《泥娃娃》,那电视剧叫什么名字啊?
不见 导演: 李康生 类型: 剧情 片长: 82分钟 上映日期: 2003-10-4 对白语言: 普通话 国家\/地区: 中国台湾 拍摄年份: 2003 而这部由李康生和蔡明亮合作组成一部电影依然有这样的特性，前一部〈不见〉由李康生导演。〈不见〉讲一个外婆找三岁的孙子，一个旷课打游戏的孩子找爷爷的故事，两人的故事...
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