（一）隶书的结构与特点
1 字形扁方 左右分展
隶字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向（左右两向）取势。造成字形尚扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。
2 起笔蚕头 收笔雁尾
这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用词法。所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。“收笔雁尾”也依次类推，即在收笔处顿笔后向右上方斜向挑笔出锋。
3 化圆为方 化弧为直
这是隶书简化篆书的两条基本路子。不过如果不了解篆书的圆，就不易掌握好篆书的方。因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏着篆字的弧势，所以里隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。
4 变画为点 变连为断
我们知道篆字不用点，即使用点也只是一种浑圆点。而隶书中点已独立了出来，不在依附于画，而且点法也日益丰富，有平点、竖点、左右点、三连点（水旁）、四连点（火旁）等等。
此外隶书还将篆字中许多一笔盘旋连绵写成的笔画断开来写，大开了书写的方便之门，后来楷书更发挥了这种方式，更允许笔与笔间出现衔接痕迹，甚至笔断意连。
5 强化提按 粗细变化
写篆书时用笔的纵向提按要求不现痕迹，而隶书则有意强调提按动作，形成笔画点迹显著的粗细、转承变化，起、行、收用笔的三过程都有了明确的体现。这与后来的楷书已很相近。（二）隶书的用笔
1 笔画有形 方圆锐顿
隶书用笔的进步，在于笔形的不断丰富，方圆锐顿兼而有之。点、横、撇、捺、竖、折、勾也都已具备，故笔法的运动就要注意顺应隶书笔画的个性色彩与特征。
2 雁不双飞 蚕无二色
对于这样的传统口诀，不能作机械的理解，这个口诀的精髓还在于相机变化。雁不双飞，是指捺画或横画重复相遇，以及捺、横画相遇时，如果都出挑脚，必然显得累赘，不可能美观，必须扬此抑彼。
1 字形扁方 左右分展
隶字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向（左右两向）取势。造成字形尚扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。
2 起笔蚕头 收笔雁尾
这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用词法。所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。“收笔雁尾”也依次类推，即在收笔处顿笔后向右上方斜向挑笔出锋。
3 化圆为方 化弧为直
这是隶书简化篆书的两条基本路子。不过如果不了解篆书的圆，就不易掌握好篆书的方。因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏着篆字的弧势，所以里隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。
4 变画为点 变连为断
我们知道篆字不用点，即使用点也只是一种浑圆点。而隶书中点已独立了出来，不在依附于画，而且点法也日益丰富，有平点、竖点、左右点、三连点（水旁）、四连点（火旁）等等。
此外隶书还将篆字中许多一笔盘旋连绵写成的笔画断开来写，大开了书写的方便之门，后来楷书更发挥了这种方式，更允许笔与笔间出现衔接痕迹，甚至笔断意连。
5 强化提按 粗细变化
写篆书时用笔的纵向提按要求不现痕迹，而隶书则有意强调提按动作，形成笔画点迹显著的粗细、转承变化，起、行、收用笔的三过程都有了明确的体现。这与后来的楷书已很相近。（二）隶书的用笔
1 笔画有形 方圆锐顿
隶书用笔的进步，在于笔形的不断丰富，方圆锐顿兼而有之。点、横、撇、捺、竖、折、勾也都已具备，故笔法的运动就要注意顺应隶书笔画的个性色彩与特征。
2 雁不双飞 蚕无二色
对于这样的传统口诀，不能作机械的理解，这个口诀的精髓还在于相机变化。雁不双飞，是指捺画或横画重复相遇，以及捺、横画相遇时，如果都出挑脚，必然显得累赘，不可能美观，必须扬此抑彼。
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