第1个回答 推荐于2017-10-01
看东野圭吾的《恶意》让我有种别样《罗生门》的感觉。野野口修与加贺恭一郎,包括其他人对一件事和一个人的看法,看上去像是事情的本来面貌,却又充满着欺骗。尤其是小说的第一章,几乎让所有不明就里的读者上当,被作者独特的写作手法欺骗。但是读罢整书,却又急不可待地想再读一遍第一章,因为这一章虽说是“欺骗”,但却交代出很多看似平淡,却与案件紧密结合的情节。
《恶意》对于东野圭吾来说,无疑是在超越,超越的不仅是他自己——看他的《白夜行》时,我以为推理小说写到这种程度算是极至了吧,我甚至觉得东野圭吾就侦探小说界的金庸。武侠小说写到金老爷子这份儿上算是出神入化了——然而我觉得东野超越的更是侦探小说本身。
一直以来都觉得侦探小说是不可以过早地暴露底牌的,嫌疑人总会在最后一章里才暴露出他的身份,提早暴露简直就是把自己逼到死胡同。事实上,侦探小说到底可不可以这样写,东野给了这种写法的一种可能。他已经毫不在意提前暴露身份,致使小说第二章就锁定了嫌疑人。可是读者仍有好奇,那就是他的犯罪动机。东野不卖关子,仅在接下去的一章就开始分析,很快又得到了读者所期待的“动机”的答案。
东野的高明之处还没有完,我们自认为的“动机”也是不纯的,很快,他开始写出几章貌似与剧情不相关的事,但是,这些又都在后面有所交代,以便于推翻前面所写的案件的所谓“真相”。
就像书中的那句话:“要杀人之前,先想好杀人动机,这恐怕是前所未闻的事。”《恶意》的不同之处在于,在很多侦探小说正纠结于分析凶手作案手段之时,东野圭吾思考的是作案动机,并对此大做文章。这就是为什么,东野不怕谜底(既犯罪嫌疑人)过早揭开的原因所在。
作为本格推理小说,像前段时间看过的大阪圭吉的《银座幽灵》,那只是短片合集,而以17万字书写一篇本格推理小说,又是那样的在不断推翻之前既有判断的基础上,做到情节上环环相扣,除了东野圭吾,目前还没见到别人。
推理小说,以前读过,但是不多,东野圭吾算是给了我一次震撼,从这一点上说,作为一名读者,我在推理小说的阅读上,起点有些高。回过头再看别的推理小说,惟恐有种“除却巫山不是云”的感受。本回答被网友采纳
第2个回答 2014-03-13
日高一直对野野口非常好。由于野野口父母的原因,使他从小时候就厌弃周围的生活环境,不论是邻居还是同学,野野口都觉得他们低自己一等。然而自视甚高的野野口却一直被日高所保护,虽然野野口表面上没有说什么,心里面却非常不屑日高的帮助,并且想找到机会证明自己不需要帮助和怜悯,于是他加入了藤尾的小帮派,以为自己从此以后就强大了,实际上却做出了让自己痛苦的事情:帮助藤尾强奸一个小女孩。
于是,日复一日,日高的亲切和善良在阴暗的野野口心里不断成为一种折磨,野野口能够鲜明的看出二人人格上的差别。不仅日高在人格上胜野野口一筹,能力也高于野野口:他获得了年度新人奖。
于是恨意爆发了。野野口想要通过一种方式证明自己比日高强大,这是他从小就一直努力做的事情,所以他几乎抛弃了一切来谋划“贬低日高,抬高自己”的行动。这就促成了这件缜密的杀人事件。
不过我也还有没读懂的地方:为什么后面访谈录有一个人说《萤火虫》这本小说写得很有野野口的风格。难道日高其实对于野野口已经产生某种“保护欲”的感情,所以自己的妻子没有保护好,而且也深受野野口写作风格的影响?