第1个回答 2013-10-12
集结号观后感
--牺牲小我，保全大我对么？
影片分两部分。前部分，主要是战争惨烈的场面。谷子地连长带着全连弟兄向阵地进发的时候，他回头看向身后，镜头拉近，他眼神凝重，但心存希望。可是他不知道，他正带着全连所有的弟兄走向绝望和死亡，因为，集结号永远不会响起。
影片后部分，谷子地无法从失去弟兄的悲恸和阴霾中解脱，他耗其毕生去寻找，尽力弥补失去战友的遗恨。他悲愤地在团长的墓前哭喊，你们怕被敌军咬死？我们全连弟兄都被咬死了！他执着的挖着汶河边的煤矿，试图挖到战友的尸骨；他终老在汶河畔，终生守候着他的战友。
2小时零3分钟，影片结束了，我悄悄拭去眼角的泪，想问，牺牲小我，保全大我，到底是不是对的？到底是不是该歌颂的？
对于指挥战略上看，牺牲小部分，保全大局是没有错的。兵书有云，丢卒保车。这样能够保存大部分实力，以赢得最后的胜利。可是，在人性面前，这难道是对的么？所有人都是平等的，都有生的权利，都有死亡的恐惧。在残酷的战争面前，人是多么的渺小。整个电影，似乎都在对这个进行反思。反思战争的残酷，反思牺牲的价值，反思生命的脆弱，反思人性的执着。
谷子地是执着的。他的人生故事在电影前半部分已经基本结束了，从那场战役后，正如他所说，他的耳朵什么都听不见，那集结号的号声在他耳边响个不停。他的后半生是他前面惨痛人生的注解。他没有家庭，没有妻儿，他只是固执的寻找和回忆，即使是那样惨痛和悲壮的记忆。
再惨烈的牺牲，只能用烈士称号和荣誉奖章来衡量，再痛苦的别离，也只能用大米的斤数来计算。逝去的就是逝去了，活着比什么都好。战争是残酷的，也许这正是影片试图告诉我们的。
《集结号》体现了导演和编剧的水准，是国产大片里能把故事讲好的一部。要想知道编剧刘恒有多牛逼，可以看看电影的原型小说，杨金远的《官司》。这部一万字的短篇小说惨不忍睹，连基本的短篇小说叙述手法都成问题，只能勉强称之为一篇语句流畅的记叙文。而刘恒从这篇记叙文里提炼出来的故事，和改编出来的剧本，比原著不知道强到哪里去了。细心的观众可以看一下电影中的对白和细节，“大声吼你就不怕了”，“炸碎了，就捏不起来了”，还有拿到烈士追认文件时，谷子地木然的脸和唯一的一句话：“等等，我得把脸先洗干净。”从中能看到点东西，一些国产大片里不寻常得见的东西。
要说到深度，《集结号》算不上有深度，《太极旗飘扬》里那种锥心刺骨的伤痛和悲情是没有的，甚至《伯恩的身份》里那种对丧失身份的焦虑和压迫感也没有多少。谷子地这个人，被塑造成一个完全丧失自我，一心只为兄弟们存活的躯壳，以极为简单的逻辑和坚持活在这个世界上。而与此同时，他的情感爆发在后半场太多，反而削弱了影片的力度。但是，这是可以原谅的，完全可以原谅的。谁都能想到，如果把战争渲染得再残酷一些；把谷子地的身份转变再加强一点，从战斗英雄变成叛徒俘虏甚至因此下狱；把结尾去掉，改为谷子地在纸钱堆里烧掉追认烈士通知书，最后去汶河边自杀，可能更为震撼。不过，那就不是大片了，而是一部最昂贵的国产地下电影。
虽然是一部商业电影，但是冯小刚至少拍了半部很MAN的电影。至少战争场面里的中国军人行动如风，出枪迅捷，可以说得上是很“飒”。要说真有什么缺陷，那就是太他妈像美军了，太像《兄弟连》之《巴斯通》战役，那些战士过于现代，而没有真正解放战争时农村子弟的质朴。可他们都是很鲜活的人，会恐惧，会悲伤，会贪生求活。军人形象不再是传统手法里那种大无畏加点小毛病的模式：英雄在光荣中死去，生前他偷过甘蔗。谷子地枪杀战俘，单凭这个情节就强于一打国产战争片。
在三大导演里，我还是最欣赏冯小刚。张艺谋在扮演明星，陈凯歌在扮演艺术家，只有冯小刚还是个拍片子的，至少他很聪明，知道往哪里捅群众会笑，往哪里捅人民会哭。《夜宴》是他尝试大片的开始，虽然非常不成功，但是在《集结号》上他迅速找到了正确的感觉。他懂得如何说好一个故事，能够找到投钱的大头，能整合手里的资源，拍出一部80分以上的电影。冯小刚极少做90分以上的电影，但是他的几乎每部片子都在80分以上，不服不行。先前，我担心他的电影被《投名状》击败。但是现在看下来，陈可辛怕是要擦一把冷汗。
也许，《集结号》所有值得批评的地方，都蕴藏了一种可能性---冯小刚知道应该怎样，但是他也知道只能怎样。一个烈士等于700斤小米，也只有小刚敢在贺岁大片里那么拍。在这个意义上，在中国拍大片，张导和陈导我们都已经领教过了，真正值得期待的，还只有小刚。本回答被网友采纳
--牺牲小我，保全大我对么？
影片分两部分。前部分，主要是战争惨烈的场面。谷子地连长带着全连弟兄向阵地进发的时候，他回头看向身后，镜头拉近，他眼神凝重，但心存希望。可是他不知道，他正带着全连所有的弟兄走向绝望和死亡，因为，集结号永远不会响起。
影片后部分，谷子地无法从失去弟兄的悲恸和阴霾中解脱，他耗其毕生去寻找，尽力弥补失去战友的遗恨。他悲愤地在团长的墓前哭喊，你们怕被敌军咬死？我们全连弟兄都被咬死了！他执着的挖着汶河边的煤矿，试图挖到战友的尸骨；他终老在汶河畔，终生守候着他的战友。
2小时零3分钟，影片结束了，我悄悄拭去眼角的泪，想问，牺牲小我，保全大我，到底是不是对的？到底是不是该歌颂的？
对于指挥战略上看，牺牲小部分，保全大局是没有错的。兵书有云，丢卒保车。这样能够保存大部分实力，以赢得最后的胜利。可是，在人性面前，这难道是对的么？所有人都是平等的，都有生的权利，都有死亡的恐惧。在残酷的战争面前，人是多么的渺小。整个电影，似乎都在对这个进行反思。反思战争的残酷，反思牺牲的价值，反思生命的脆弱，反思人性的执着。
谷子地是执着的。他的人生故事在电影前半部分已经基本结束了，从那场战役后，正如他所说，他的耳朵什么都听不见，那集结号的号声在他耳边响个不停。他的后半生是他前面惨痛人生的注解。他没有家庭，没有妻儿，他只是固执的寻找和回忆，即使是那样惨痛和悲壮的记忆。
再惨烈的牺牲，只能用烈士称号和荣誉奖章来衡量，再痛苦的别离，也只能用大米的斤数来计算。逝去的就是逝去了，活着比什么都好。战争是残酷的，也许这正是影片试图告诉我们的。
《集结号》体现了导演和编剧的水准，是国产大片里能把故事讲好的一部。要想知道编剧刘恒有多牛逼，可以看看电影的原型小说，杨金远的《官司》。这部一万字的短篇小说惨不忍睹，连基本的短篇小说叙述手法都成问题，只能勉强称之为一篇语句流畅的记叙文。而刘恒从这篇记叙文里提炼出来的故事，和改编出来的剧本，比原著不知道强到哪里去了。细心的观众可以看一下电影中的对白和细节，“大声吼你就不怕了”，“炸碎了，就捏不起来了”，还有拿到烈士追认文件时，谷子地木然的脸和唯一的一句话：“等等，我得把脸先洗干净。”从中能看到点东西，一些国产大片里不寻常得见的东西。
要说到深度，《集结号》算不上有深度，《太极旗飘扬》里那种锥心刺骨的伤痛和悲情是没有的，甚至《伯恩的身份》里那种对丧失身份的焦虑和压迫感也没有多少。谷子地这个人，被塑造成一个完全丧失自我，一心只为兄弟们存活的躯壳，以极为简单的逻辑和坚持活在这个世界上。而与此同时，他的情感爆发在后半场太多，反而削弱了影片的力度。但是，这是可以原谅的，完全可以原谅的。谁都能想到，如果把战争渲染得再残酷一些；把谷子地的身份转变再加强一点，从战斗英雄变成叛徒俘虏甚至因此下狱；把结尾去掉，改为谷子地在纸钱堆里烧掉追认烈士通知书，最后去汶河边自杀，可能更为震撼。不过，那就不是大片了，而是一部最昂贵的国产地下电影。
虽然是一部商业电影，但是冯小刚至少拍了半部很MAN的电影。至少战争场面里的中国军人行动如风，出枪迅捷，可以说得上是很“飒”。要说真有什么缺陷，那就是太他妈像美军了，太像《兄弟连》之《巴斯通》战役，那些战士过于现代，而没有真正解放战争时农村子弟的质朴。可他们都是很鲜活的人，会恐惧，会悲伤，会贪生求活。军人形象不再是传统手法里那种大无畏加点小毛病的模式：英雄在光荣中死去，生前他偷过甘蔗。谷子地枪杀战俘，单凭这个情节就强于一打国产战争片。
在三大导演里，我还是最欣赏冯小刚。张艺谋在扮演明星，陈凯歌在扮演艺术家，只有冯小刚还是个拍片子的，至少他很聪明，知道往哪里捅群众会笑，往哪里捅人民会哭。《夜宴》是他尝试大片的开始，虽然非常不成功，但是在《集结号》上他迅速找到了正确的感觉。他懂得如何说好一个故事，能够找到投钱的大头，能整合手里的资源，拍出一部80分以上的电影。冯小刚极少做90分以上的电影，但是他的几乎每部片子都在80分以上，不服不行。先前，我担心他的电影被《投名状》击败。但是现在看下来，陈可辛怕是要擦一把冷汗。
也许，《集结号》所有值得批评的地方，都蕴藏了一种可能性---冯小刚知道应该怎样，但是他也知道只能怎样。一个烈士等于700斤小米，也只有小刚敢在贺岁大片里那么拍。在这个意义上，在中国拍大片，张导和陈导我们都已经领教过了，真正值得期待的，还只有小刚。本回答被网友采纳
