明代董其昌“南北宗论”的重要内容是什么
董其昌认为中国画史上有文人画家与职业画家两大不同的风格体系。他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗。在南北宗论中董其昌亦有自相矛盾之处，标准不一，对同属南宗的文人画家的评价亦有...
简述董其昌的“南北宗论”。
董其昌是明代书画家，擅画山水。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗论”，为“华亭画派”杰出代表。①他以佛教禅宗分南北二宗为喻，推出了山水画的“南北宗论”，认为唐以后的山水画分水墨和青绿两种风格流派。强调前者是文人画的正宗，后者则是李家画的代表，进而崇南贬北，标榜文人画。②他把佛教“北宗”...
董其昌南北宗论的内容及对中国传统绘画的影响
1、推动了文人画的发展：董其昌的南北宗论强调了南宗传统的高雅性和文人气，使得文人画在明清时期得到了更大的发展。许多画家纷纷追随王维的南宗传统，注重笔墨气韵和诗意表达，形成了中国绘画史上的文人画派。2、影响了绘画审美的变化：南北宗论的出现，使得人们开始更加注重绘画的气韵和诗意表达，追求自然...
如何评价董其昌的“南北宗”论?
南北宗论的创立者董其昌想通过对从唐至明近千年山水画的分析总结，以艺术风格分流派，并加以褒贬，来建立绘画的新风格和绘画批评的新标准。南北宗论竭力抬高文人画，贬低南北朝以来的院体画和青绿山水画体系。南北宗论有片面性，只用两个流派去归纳，难免有自相矛盾、牵强附会、评价不当之处。但应该肯定...
董其昌南北宗论评价
董其昌在《容台别集·画旨》中论及“画分南北宗”：“禅家有南北二宗，唐时始分；画之南北二宗，亦唐时分也。但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯骕以至马、夏辈。南宗则王摩诘始用渲淡，一变钩斫之法。其传为张盘、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子以至元...
什么是南北宗论?
南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马（远）夏（圭）辈。南宗则王摩诘（王维）始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（...
董其昌“南北宗论”的基本内容与影响,具体说说其影响
南北宗,是 中国书画史上一种理论学说。明代画家董其昌所创。山水画里的南北分宗论是明清时期绘画理论中的重要思想之一,它深刻地影响了画家的创作活动,及其对绘画本身的理解和对中国山水画史的把握,甚至波及了书法、诗词等相关艺术门类的理论建构。 编辑本段画术语由来 董其昌把李思训和王维视为“青绿”和“水墨”两...
董其昌提出的“南北宗论”中认为北方山水的创始人是___?
董其昌“南北宗论”中认为北派山水画的创始人是王维。中国传统绘画艺术中重要的美学思想“南北宗论”是明代著名画家董其昌在其著作《画旨》中提出，其观点为：“禅家有南北二宗，唐时始分。画之南北二宗，亦唐时分也。但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯_，以至...
什么是南北宗论?
南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。这一理论最早由明代画家董其昌在其著作《画旨》中提出。他认为北宗源于李思训父子的着色山水，其后传承至宋代的赵傒、赵伯驹、赵伯骕，以及马远和夏圭等。相对地，南宗则始于王维，他采用渲淡的技法，改变了传统的勾斫方法。南宗的传承包括...
如何评价评价董其昌南北宗论
在南北宗论中，董其昌标榜的淡的艺术思想，对当时乃至后世的山水画家，具有警醒的作用。南北宗论褒南贬北，实有斥责画工画，而提醒文人画的功效，这不仅为文人画成为中国山水画之正宗，开辟了道路，而且也为明人指明了山水画平淡天真的审美性情。他从禅宗的南顿北渐入手，影响了后世对山水画的理解。南北...
