请教：小号号嘴的内径大小有多少

初学者使用的号嘴不要太特殊，如大的号嘴或者非常浅的号嘴，这些号嘴一般适用于专业演奏者演奏特殊效果的音乐。号嘴的式样千差万别，有不同厚度，不同曲线，不同深度以及不同勃管等等。有经验的老师能够根据学生嘴唇的不同特点，选择薄厚不同的号嘴。嘴唇薄的人一般使用小一点的号嘴，厚嘴唇的人需要使用大一点的号嘴才可以把嘴唇舒适地防入号嘴中。
最开始演奏时，嘴唇的肌肉会很弱，缺少耐久力，所以要选用既可以正确训练唇部肌肉又可以帮助掌握高音音域的大小适中的号嘴。在经过一定的训练之后，唇部肌肉变的比较强壮之后，可以考虑更换一个稍微大一点的号嘴，这样演奏出来的声音会更结实。号嘴的杯口越大号嘴中唇部震动的肌肉就越多，声音听起来就更丰满。再更换大一点的号嘴之后，也许会损失几个高音，但经过努力就会很快重新掌握这些音。
号嘴一定不要随意更换，不要看见某某著名演奏家使用某种号嘴就跟着更换。号嘴的选择要根据个人不同的自身条件来选择，唇部形状不同，追求的音色不同使用的号嘴也就不一样。所以，小号演奏者使用同样的号嘴会演奏出各不相同的音色。

浅谈小号号嘴的不同型号对演奏的影响

南昌大学 万义欣

摘 要

小号是铜管组中声音最高的乐器。它的吹奏很灵敏、清晰，可演奏各种旋律、和快速音乐等等。小号号嘴的型号也是有很多种的，与最后演奏出的声音和技巧有着必要的联系，这也是吹奏者对小号号嘴的应用和选择的重要因素，所以正确的选择号嘴是吹奏者学习和演奏的先决条件。

本文通过小号号嘴的结构、多种型号对何种吹奏小号的人群以及在演奏中音乐技巧的需要来谈谈号嘴的不同型号对小号演奏的影响。

正文：

在小号的演奏中，小号的号嘴占一个很重要的部分，因为所有的演奏与练习都是通过号嘴来完成的。号嘴在整只小号上起着最为主要的作用，气息、嘴型和吐音都是通过号嘴来起作用，它们之间是密不可分的。小号练习中，号嘴与嘴唇是直接接触的一部分，小号的发声是由气息的平稳性、舌的动作、嘴唇的震动频率通过号嘴才产生的，小号的号嘴型号有很多，所以在演奏与练习的过程中选择适合自己的号嘴和演奏技巧以及表现某种音乐时需要的号嘴是非常重要的。

一、小号的号嘴的结构与型号

1、小号号嘴的结构

小号号嘴的结构分为：号嘴外环、号嘴内盅、号嘴内径、号嘴内管四个部分。

号嘴外环（Rim）：号嘴外环是直接接触嘴唇的圆环部分。

号嘴内盅（Cup）：号嘴内盅是号嘴内凹进去靠近内管的部分。

号嘴内径（Throat）：号嘴内径是号嘴前端的气孔。

号嘴内管（Backbore）：号嘴内管是号嘴后端的内管壁。

2、小号号嘴的型号

小号号嘴的型号有很多种，各种品牌的型号也非常的多，比如：bach、stomvi、denis wick等等。下面我把bach品牌的最常用的小号号嘴型号简单的介绍一下。

Bach小号号嘴一般分为1c、1 1/4c、1 1/2c、2c、3c、7c等（从大到小）。

这些型号中，1c最大，包括外环、内盅、内径、内管，依次往后就越小。最大的1c号嘴声音洪大，耗气量大，低音较易演奏，高音有些吃力。最小的7c号嘴演奏出来声音亮，耗气量小，高音比较容易演奏，低音就不会太饱满。

二、号嘴型号对演奏技巧的影响

初学者使用的号嘴不要太特殊，由于刚开始学习小号很多都还是孩子，嘴唇相对也小，我们一般建议使用7c的号嘴，它整个号嘴的结构因素都较小，吹奏起来比较容易发音，高音也比较容易发音。7c号嘴是最适合初学者使用的，号嘴外环比较窄这样可以加强嘴唇的适应能力，号嘴内盅较小、中杯可以减轻嘴唇的疲劳，也能够掩盖一些气息与吐音的缺点，号嘴的内径也较小，增加了阻力和嘴唇的耐久性。在初学者练

习长音和吐音时，最基本的要求就是气息平稳、吐音干净，这样7c的号嘴就会使初学者更容易的练习。当然也不是绝对就要选择7c的小型号的号嘴，要看个人的嘴唇条件来决定，嘴唇薄的人一般使用小一点的号嘴，厚嘴唇的人需要使用大一点的号嘴才可以把嘴唇舒适地放入号嘴中，比如3c的号嘴。但初学者也不能选择过大的号嘴，因为最开始演奏时，嘴唇的肌肉会很弱，缺少耐久力，所以要选用既可以正确训练唇部肌肉又可以帮助掌握高音音域的大小适中的号嘴。在经过一定的训练之后，唇部肌肉变的比较强壮之后，可以考虑更换一个稍微大一点的号嘴，这样演奏出来的声音会更结实。号嘴的杯口越大号嘴中唇部震动的肌肉就越多，声音听起来就更丰满。再更换大一点的号嘴之后，也许会损失几个高音，但经过努力就会很快重新掌握这些音。

随着年龄的增长和演奏水平的提高，3c的号嘴是许多老师建议和学生选择使用的号嘴型号，因为它比7c号嘴要稍大一些，可以让嘴唇更舒服的放入其中以便更好的振动。3C这种型号我个人认为是使用最舒服的型号，因为它们适合所有的音域也是最普通的练习型号， 3C号嘴外环比较丰满，吹奏起来也是比较舒服的，对嘴唇的压力很小，号嘴内盅3C相对大型号的号嘴来说要浅一些，提高了嘴唇反应速度，高音明亮。

1 1/2 c、1 1/4c这两个型号号嘴较大，在演奏者的使用上是很接近的，它们的号嘴外环比较宽，可以增加耐力和持久性，号嘴内盅也较大、较深，这样就增大了音量和控制能力，号嘴的内径也比较大，能够增加吹气的自由性，提高音量，使高音和低音都有穿透能力。一般用于大型的交响乐演奏，在交响乐团演奏中，小号的音色很重要，一般在整部乐章的高潮部分和节奏紧凑强烈的乐段中，小号明亮的音色和高音都在牵制着整个乐团，所以在乐曲需要的时候可以选择这两款较大型号的号嘴。

在日常演奏中最为常用的也就是以上提及的四种型号的号嘴，那么1c的号嘴是何时才会选用呢？下面我们来谈一谈1c号嘴的几种使用情况。首先1c是号嘴中最大的一种，一般人演奏它会非常吃力，感觉气息完全不够使用，非常消耗气息。正是由于这个原因，许多有经验的演奏家及老师选择用它来进行每日的基本功练习，因为号嘴大，所以可以更好的、充分的让嘴唇振动起来，从而达到了锻炼嘴唇灵敏振动的目的。又因为这个型号的号嘴大，耗气量大，所以选择它作为气息练习的好伙伴，每天用它做气息的练习，在正常演奏中换成普通型号的号嘴后会感觉气息运用非常通畅。除此之外的另一个用途，很多演奏家

特别是交响乐团的演奏家选择使用此款号嘴，因为它的大口径可以发出洪大、饱满的声音，满足了演奏者对声音的追求。但我认为，在正式的演奏中，1c还是要慎用，因为它会迅速使演奏者的嘴唇疲劳，除非演奏者能把它运用自如。

2c型号也和1 1/2 c、1 1/4c相近的，但是它的号嘴内盅部分要比1 1/2 c、1 1/4c要浅一些，这就使声音明亮，加快嘴唇的反应速度，在乐团高音区演奏就非常的舒服，所以一般乐团演奏中，首席小号可以选择使用。号嘴内径适中对气息的流通也很有帮助，

在室内乐重奏或独奏音乐会中，演奏家一般会选择使用3c号嘴，它大小适中，在室内乐或独奏中不需要有很大的音量，而且特别是在独奏音乐会中有大量的曲目需要演奏，所以3c是不错的选择，它不会产生洪大的音量，也不会让演奏者迅速疲劳；同时它也不会像7c一样过小，高低音的连接较舒适。在吹奏的过程中舒服的号嘴型号对吹奏的气息流动性很主要，在吹奏过程中上行或者下行的乐句吹奏者的嘴唇是有变化的，上行时嘴唇从一个放松的状态逐渐变化到嘴唇紧张，音越高嘴唇绷得越紧，震动速度也就越快，而下行时也就是嘴唇从紧张状态转变到了松弛状态了，嘴唇放开的越松低音也就越明亮。如果碰到高音和低音相衔接的乐句，嘴唇的变化就会明显一些，演奏中音符的变化也非常多，如果嘴唇没有一个舒适的状态会给演出带来很大的影响，演奏者也要尽量避免这种失误，所以号嘴的舒适度非常重要。

还有一些情况,是为了特殊的音乐作品需要而选择使用不同的号嘴型号的。比如，爵士风格的作品，演奏家会选择较小内盅较浅的7c号嘴，它的声音尖亮，在高音区有惊人的效果，很好演奏，能轻松满足演奏家对音乐的要求。一些演奏流行音乐的演奏者也选择该型号的号嘴。

三、总结演奏中需注意号嘴运用的问题

通过对小号号嘴的深入了解，要想学习好小号，使自己投入到这门吹奏的艺术中来，吹奏者本身是要有个放松的心态和舒服的感觉，艺术是一门讲究表现力的学科，吹奏者应该选择合适自己运用的号嘴。号嘴一定不要随意更换，号嘴的选择要根据个人不同的自身条件来决定，唇部形状不同，追求的音色不同使用的号嘴也就不一样。所以，小号演奏者使用同样的号嘴也会演奏出各不相同的音色。如果要想找到完美无缺，就要通过正常的练习方法，逐渐的完善自己的专业水平，不要一味的去追求什么型号或什么牌子，只是浪费时间又浪费精力。一旦发现适合自己使用的号嘴，而且奏出的声音自己比较满意，就应该选择使用，这样就可

以增加唇部肌肉

的灵活性，掌握气息的控制以及各种音域的演奏技巧。本回答被网友采纳